劉以鬯小說選集套書
劉以鬯/《酒徒》《他有一把鋒利的小刀》《對倒》《島與半島》《寺內》
在拜讀劉以鬯作品《酒徒》後，心中存有不少的問號，因為選購了他一套書:
1.是否他是以普羅大眾的視角，去注視當時的香港呢!就像老舍的北平，巴爾札克的法國..。
2.他是一個側寫「香港」的作家?何以以「酒徒」的視角來觀看當時的「香港」呢? 那其他的作品呢?
3.作者曾云:
「我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個註釋。」真是如此嗎?有無其他觀看的旨趣?
於是我決定看完我手中有的他的作品後，再說說。就這樣花了兩個星期的時間。
他的第二本作品《他有一把鋒利的小刀》:
這是一本用直接內心獨白和現實生活發展同時進行的方式書寫。
是以少年因社會風氣敗壞而想不勞而獲獲取金錢為敘事，以自我意識與道德良知、恐懼心理、善惡糾葛的初犯罪心理剖白/內心對話。當然是以香港當時的治安敗壞為背景。
他的第三本作品《對倒》:
他是以一正一負的方式書寫，會形成「雙線並行發展」的另一種「雙線格局」。
是以一個過氣的老香港男人及一個年輕的香港女孩為主角，他們互不相識，是在作者的故事線上一頭一尾、一前一後、他她同時，慢慢地依敘事靠近，同樣遇見的場景、事件，不同的反應，她作夢他回憶，她自戀他自嘆…。終來到併座看一場電影。
書內包含短篇的《對倒》及長篇的《對倒》，建議你先看長篇或許可來個比較。
第四本作品《島與半島》:
寫的是香港(島)與九龍(半島)
作者說:我試圖用小說形式展現一九七三至一九七五的香港社會。
書中有已不見的「香港節」、有以香港人看當時的國際局勢、有香港當時治安敗壞、有股市的大起大落、有賭馬賭狗、有缺水有風災、…香港是購物天堂、香港是東方之珠!
第五本作品《寺內》
這是一本中短篇小說精選/內分:微型小說五篇、故事復修十三篇以及中篇小說三篇。
書中涵蓋:結構主義形式美學、用死物記述香港暴動、思考中產人士的存在主義，寫少女陰暗心理、以及以改編中國小說的「故事復修」:西廂記、西遊記、白蛇傳、些隋煬帝的荒唐、幻想曹雪芹的寫作心境、挑戰文字影像化的可能/盤古開天。
所以我說劉以鬯說: 「我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個註釋。」是過謙了!他的創作座右銘「新不一定是好，但好的作品通常都是有新意!」這才是值得關注!
在我的閱讀歷程中，劉以鬯當是一個文學承先啟後的重要作家，也是現代華文重要作家之一。在閱讀他的小說除了有過去香港的重墨淡寫，猜想有更多的是，他嘗試著文學書寫方式、表現形式的文學藝術轉型的欲求。這或許是他的擔當、他的理想/有形而上至上，也有形而下至底。
如能整系列閱讀，你是否與我同感!當然知音已無(百年報人逝去)!
■蜜陀律，Middle Road的譯音，或稱海南大街。蜜駝路。莫履瑞於一九五○年代在此開設「瑞記餐室」，創造了第一代海南雞飯品牌，名噪一時。
■巴剎(馬來語:Pa Sat)，新加坡的傳統市集、菜市場。
■一九六七年，中國共產黨人員在英屬香港煽動反政府示威及罷工，造成過百人死傷，史稱「六七暴動」。為了疏導民怨和安撫民心，港英政府決定在一九六九年冬季舉辨「香港節」，第二、三屆「香港節」在一九七一、一九七三年分別舉行，後因經濟變差，再無續辦。
■葛柏(Peter Fitzroy Godber)，英國殖民地高級警官，曾任皇家香港警隊外籍總警司，因涉嫌貪汙受賄，在一九七三年六月潛逃英國，以規避警方內部調查。這一事件引發輿論譁然，並在一九七四年二月促成廉政公署的成立。
■野心像一朵有毒的花。這個世界到處有這種花成長。人類只會用戰爭解決問題。上帝以失蹤，智慧遂變成最可怕的東西。
■一百年後的讀書人對歷史所記載的現階段必有懷疑。是與非。非與是。道德範圍以外的黑白並不是兩種顏色。太多的書籍煙沒了。智慧被囚禁在沒有磚牆的監獄裡。
■這個世界並不缺乏大人物，而是缺乏偉大的小人物。
■當原子彈在廣島上空爆炸時，幾萬個故事都有了同樣的結尾。
■人類第一次見到了月球的背面。有人依舊相信月球上有個美麗的女人名叫嫦娥。
■鬼魂在白晝見到人類也會恐懼。浮生若夢。噩夢的元素卻是現實。價值與價格。有價值的東西必不會合乎俗人的要求。能夠喚起俗人感情的東西只具價格。
■每一個人都在與他的環境搏鬥。大自然對人類的痛苦絕不同情。
■人與人之間的同情基於自憐。不必要的恐慌使人做了許多愚蠢的事情。人類的內在世界像萬花筒一般經常轉換圖案。戰爭很可怕。自己與自己的交戰更痛苦。
■有辦法替人類更換心臟、卻沒有辦法替人類治療心靈的疾病。
■地球有病了，醫生的名字叫做聯合國。
■未來是關閉的。誰也不能打開未來之門。當未來變成現在時，它已經不是未來了。
■生命本身有什麼意義?屬於過去的，是死的。屬於未來的，並不存在。屬於現在的，一瞬即逝。
■在這個世上，沒有權力的人都變成都成木偶了，牽線的人說什麼。木偶也說什麼。前者講話有聲音；後者講話借用前者的聲音。照片是一個魔術家，它叫人將不真實的當作真實。
■人與人之間的隔閡永源無法消除。沒有一個人能夠在這個世界上得到絕對的快樂。戰爭解決不了問題。人類的問題應該用人類的智慧去解決。
■螞蟻也常常處於交戰狀態。人類與螞蟻用同樣的方法去解決問題。人，不能算是萬物之靈。
■檐鈴遭東風調戲而玎玲；抑或檐鈴調戲微風於玎鈴中?
■佛說:有因有緣的，就會生長。
■既有鑰匙打開心門，何必嗅取鏡中花香?
■所有的「明天」都會變成「昨天」。夢之國土上，「明天」是不存在的。
■憂鬱不會因陽光的照射而投下影子，憂鬱晒不乾。陽光有暴君的心情，雲少的日子，也不能使憂鬱屈服。
■失眠的月亮乎發奇想，太陽也會走來與寂寞決鬥嗎?
■故事為弦線的抖動而舞蹈，最後的音符在另一端找到老家。
■時間，人生的元素。一切來自「未來」；「現在」極易消逝而成為「過去」。….. 「過去」既無起點，也無終點。未來既無起點，也無終點。 ….. 「現在」是什麼? 「未來」與「過去」之間的一剎那。就在這一剎那中，「未來」變成「過去」。……沙特說: 「『未來』」既不存在，除了『現在』之外再也沒有別的了。『現在』不知來自何處；而且永遠有一個新的開始。…」
■在眾多的交替宇宙，你可能是一個虛構的人物。
內容簡介:(博客來)
那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。看到的種種，也是模模糊糊的。
所有的記憶都是潮濕的。
劉以鬯一九一八年出生於上海，二○一八年辭世於香港。百歲的生命歷程，藉由文學創作見證了二十世紀的時代變局與社會動盪。
他筆下的香港城巿風景、樓巿金融之泡沫，生活節奏之急遽，活靈活現；描繪不同階層的人物形貌，從孤兒到富人，從藍領到白領，無不栩栩如生。曾云：「我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個注釋。」
代表作《酒徒》被視為華文世界首部長篇意識流小說，敘述一位滿腹壯志的職業作家受困在物慾橫流的社會中糾結苦悶的心境，揭示了理想與絕望、精神世界與物質文明的高度反差；《對倒》則以雙線並行的架構，各自發展兩位不相識的男女主角故事，細膩捕捉了愛情轉瞬即逝的傷懷。兩部作品成為王家衛導演電影《2046》及《花樣年華》靈感來源。
今年（二○二三）適逢劉以鬯一○五歲誕辰，聯合文學出版社精選推出劉以鬯作品集五冊，向這位文壇先行者致敬。
本作品集依完成年代序輯成五部，分別為長篇小說：《酒徒》、《他有一把鋒利的小刀》、《對倒》、《島與半島》；中短篇小說集《寺內》。其中《他有一把鋒利的小刀》、《島與半島》為首次在台出版。
▌《酒徒》
一位職業作家，雖滿腹理想壯志，卻受時下所困；一心想要撰寫嚴肅、前衛的文學，並支持好友在艱難的環境中出版文學刊物，卻遭遇自己的劇本創作被瓢竊，平日靠大眾流行的武俠小說、甚至色情小說的稿費糊口。內心無法認同自己迎合大眾、為了生存而成為寫稿機器，更因理想難以實踐，諸多的生活痛苦下，借酒澆愁，卻在酒醒後對世界更加厭惡。
▌《島與半島》
書中描繪了股票投資風潮對香港人的影響，許多人將畢生積蓄投入股市，豈料香港發生股市史上最慘重的股災，恆生指數於一年內大跌超過九成，導致數以萬計的市民破產。石油危機，能源短缺，也使得港島限水限電。治安惡化，搶劫案每日增長，也讓市民憂慮不已，在媒體的煽動下，市民以搶購和囤貨回應物價上漲的恐慌。而在一片混亂之中，象徵繁榮穩定的「香港節」依舊進行著……
▌《他有一把鋒利的小刀》
貧困家庭成長的青年亞洪與心儀的少女約定了要去大嶼山遊玩，卻苦於沒有約會所需的金錢，唯一擁有的是褲袋裡一把鋒利的小刀。每日報紙登載搶劫案的報導似乎鼓勵著可以如法炮製，卻同時也提醒著失風落網的下場。亞洪終日梭巡於街道，緊握小刀，卻遲遲無法下定決心行動，甚至反遭打劫。隨著約會時間即將到來，壓力逐漸逼近臨界點，終於，亞洪在黑夜郊區搶劫了一對情侶，混亂中亞洪向男子刺出一刀……
▌《對倒》
一老一少；一男一女，對相同的境況產生迥異的聯想：憶舊情懷或浪漫理想；不期而遇地在電影院比鄰而坐是唯一的交會——他們皆以消極的態度消弭空虛，用回憶或幻想麻醉自己。故事以雙線並行，類似電影蒙太奇的效果，前衛的實驗手法為香港文壇注入一股新活力。意識流的書寫，存在主義的風格，以《對倒》對比出香港隔代人的不同心態。本書收錄「短篇」及「長篇」兩種版本，賞閱作者如何運用不同篇幅構築那迷人的平行世界。
▌《寺內》
本書精選劉以鬯創作半世紀的中短篇小說，編選核心是「故事復修」，復修一詞源自建築學，是指將傳統建築融入現代環境的藝術，書中改編自《西廂記》的作品〈寺內〉，就是這一代表。寺廟原是禁慾的場所，戒律卻帶來誘惑，香燭和慾望的火焰在此糾纏，年輕男女的愛戀在佛像的注視下茁壯，發展出連孔夫子都會流淚的瘋狂。〈寺內〉詩化的文字中，擁有流動且多層次的空間結構，古物被賦予新生，和當代情境共存，使人置身在現代都市裡的古典建築中，既熟悉又神祕，既真實又夢幻。
