談“抽象美”

似與不似之間的關係其實就是具象與抽象之間的關係



抽象美（吳冠中語錄）

氣韻生動 這廂抽象美

吳冠中談「對於美術中的抽象美的問題」

「紅間綠，花簇簇」，「萬綠叢中一點紅」，古人在綠葉紅花或其他無數物象中發現了紅與綠的色彩的抽象關係，尋找構成色彩美的規律。



我遇過許多老、中、青年畫家，他們自己也都願住清潔乾燥，有衛生設備的新樓，但他們卻都愛畫江南民居，雖然那些民房大都破爛了，還是要畫。這不是愛其破爛，是被一種魅力吸引了！除了那濃鬱的生活氣息之外，其中白牆、黑瓦、黑門窗之間的各式各樣的、疏密相間的黑白幾何形構成了具迷人魅力的形式美。將這些黑白多變的形式所構成的美的條件抽象出來研究，找出其中的規律，這也正是早期立體派所曾探索過的道路。



抽象美是形式美的核心，人們對形式美和抽象美的喜愛是本能的。我小時候玩過一種萬花筒，那千變萬化的彩色結晶純係抽象美。彩陶及鐘鼎上傑出的紋樣，更是人類童年創作抽象美才能的有力例證。若是收集一下全國各地區各民族婦女頭髮的樣式，那將是一次出色的抽象美的大聯展。



似與不似之間的關係其實就是具象與抽象之間的關係。我國傳統繪畫中的氣韻生動是什麼？同是表現山水或花鳥，有氣韻生動與氣韻不生動之別，因其間有具象和抽象的和諧或矛盾問題，美與醜的元素在作祟，這些元素是有可能抽象出來研究比較的。音樂屬聽覺，悅耳或嘔啞嘈晰是關鍵，人們並不懂得空山鳥語的內容，卻能分析出其所以好聽的節奏規律。美術屬於視覺，賞心悅目和不能卒視是關鍵，其形式規律的分析正同於音樂。將附著在物象本身的美抽出來，這些因素和條件脫離了物象，是抽象的了。