密室裡的竇加
畫家的筆觸就和人的筆跡一樣，是獨一無二的。
前陣子看了「焚書之書」，既而選讀了「浮士德博士」，又看了一場電影「名畫的控訴」，將我這一「歐戰」、「納粹」的時代氛圍的邂逅，當作巧合或許浪漫些！
看完「名畫的控訴」竟在無意狀況下閱讀了《密室裡的竇加》這本書，就只能自圓為浪漫的巧合，當較趨近藝術…。
看完這本書，如要我對本書有些解說，那真是難為！說多了就怕你會失去看本書的興趣！而我在五天內欲罷不能的看完本書，只有一個原因——本書情節取勝。
書中情節猶如傳統油畫製作，層層堆疊，上膠、打底、罩染…..在這個過程中最多可塗上三十層的透明油彩——然後上光。
植入本書的有十九世紀末接二十世紀初的竇加與嘉納譜下藝術收藏的暗樁（嘉納的書信）、有艾薩克與克萊兒揭開藝術路的風雲（四度空間）、有一屬波西米亞的聚落匯集當下的現實（潔可酒吧）、有馬凱與克萊兒串起「偽」於藝術與情感中（沐浴後）、有「沐浴後」及「窗戶系列」的藝術普世價值的糾纏（才華、野心、貪婪、狂妄以及反體制）。
而最後呢？在本書末「研究手記」、「作者手記」來了二手——自首有理！這就是小說。
在本書中的摘記：
■一幅畫最重要是它必須是畫家想像力的產物，絕不可模仿抄襲。——竇加
■維梅爾、林布蘭、梵谷並稱荷蘭藝術三傑
■霍普（Edward Fopper），一八八二～一九六七年，美國畫家，擅於描繪寂寥的當代美國都會及鄉村生活。
■透明化法（glazing），古典油畫技法之一，重點是透過層層的色彩罩染，以製造顏色的層次與光澤。
■「我打進了《藝術世界》的『跨越』比賽決選。…」「跨越是什麼玩意兒？」「參展作品必須呈現你心目中『跨越』的意義。跨國、跨界、跨性別、越軌、越野、卓越、逾越。」
■我知道怎麼做才安全，要走在大馬路上，或者至少走在人行道的最邊緣，眼觀四面耳聽八方，不可戴白色耳機（ipod會被搶），不可發簡訊（會分心），不可玩應用程式（iphone會被搶）。最重要的是，萬萬不可露出迷了路的神情。
■溼畫法（wet on wet），不等上一層顏料乾燥就直接覆上下一層色彩的畫法。
■隨著歲月流逝，液體揮發，油彩萎縮，木頭框架會隨著溼度與溫度的變化而膨脹收縮，這種現象都會使畫布呈現小小的網狀裂痕。
■畫家的筆觸就和人的筆跡一樣，是獨一無二的。用筆觸來鑑定畫作真偽，是數世紀以來常見的作法，這一點用在作家身上似乎也通。一旦作家發展出了自己的風格，在文字的運用、句子的結構、動詞或形容詞的選用上會有特別的偏好，這風格往往會在漫長時間中表現出驚人的一致性。
■莫內其畫作〈日出，印象〉（Impression, soleillevant）為印象派名稱之起源。
■所以高明的偽畫必須畫在與原畫同時代的畫布上，且原本的膠底因為保存了古老的裂痕，必須原封不動，好塗抹上新的油彩。
■上底色是快而簡單的步驟。就一項漫長的工作來說，這是完美的第一步。所謂底色，是介於草圖和第一層色彩間的一層單色薄塗，也就是覆蓋了一整張畫布的一層薄薄塗料，用來設定整幅畫的基底色調。
■認知失調理論，基本上，這種理論是說，人會在潛意識中重新詮釋自己的動機和行為，好讓自己事後感覺良好。但重新詮釋之後，他們就會相信這詮釋的基礎也是真實無誤。
在本書中談及到的畫：
1.林布蘭〈加利利海風暴〉（Storm on the Sea of Galilee）
2.維梅爾〈演奏會〉（The Concert）
3.竇加〈沐浴後〉（After the Rath）
4.竇加〈浴後女子〉（Woman Leaving Her Bath）
5.畢沙羅〈花園和花樹，蓬特瓦茲的春天〉（The Vegetable Garden Trees in Blossom, Spring, Pontoise）
6.莫內〈日出，印象〉（Impression, soleillevant）
7.竇加〈賽馬場的馬車〉（At the Races in the Countryside）
8.竇加〈藝術家妹妹夫妻〉（Edmondo and Therese Morbilli）
9.竇加〈蒙特嘉西公爵夫人〉（Duchesa di Montejasi）
10維梅爾〈基督和犯姦淫者〉（Christ with the Adulteress）
11.魯本斯〈阿倫德爾伯爵二世托馬斯．霍華德肖像〉（Portrait of Thomas Howard, Second Earl of Arundel）
12佩塞利諾〈愛、貞潔與死亡的勝利〉（The Triumphs of Love, Chastity and Death）
內容介紹：（博客來）
世上所有真相都是尚待戳破的謊言
靈感來自世界十大名畫失竊案之一
作者為犯罪學及社會學博士，精通竇加。
近距離鑑賞竇加名畫。沐浴中的女子，擄獲人心的祕密何在？
★《波士頓環球報》年度最佳犯罪小說
★北美獨立書商及美國國家廣播電台年度選書
「在私密的空間裡，女性才擁有真實自然的身體。」──竇加
一九九○年三月十八日，位於波士頓的伊莎貝拉嘉納藝術博物館發生搶案，包含竇加、林布蘭、維梅爾等大師的館藏名畫一夜遭竊，總價值超過五億美金，此為世界十大名畫失竊案之一。至今毫無破案線索。
一日，當年遭竊的竇加名畫〈沐浴後〉，竟意外出現在一間破舊的畫室裡。以繪製偽畫維生的女畫家克萊兒目睹真跡後直呼不可思議。沒想到神秘的委託人帶來此畫，竟是要克萊兒唯妙唯肖地「複製」一幀。幾世紀以來，畫偽畫的畫家無一不在大師們的長影下苟活。抑鬱不得志的女畫家克萊兒，她的畫筆和感情，終究禁不起俊美神祕的委託人一再慫恿，克萊兒決定偽造〈沐浴後〉，討回不受藝術圈賞識的屈辱。
獨身在畫室中的克萊兒，近距離地描摹著畫作中獨自洗澡的女子，琢磨竇加的名言：「唯有在私密的空間裡，女性才接有真實自然的身體。」就在這時候，她找到了「凝視」竇加的祕徑，卻也發現畫作中一個石破天驚的祕密……
關於偽畫家在藝術世界的挫敗、孤獨，描寫細膩；
對女性畫家獨身在畫室裡的慾望心理，刻劃入微。
