有時候，他們會回來
小說這個藝術表現的形式，有著紀實與虛擬不同的涵分，也有著敘事性，由各人稱(你我他)各自獨唱，間或和鳴，有高低起伏、有起承轉合、有一下來到高嶺有一下又奔向大海，就這樣翻騰了情結。這情節也幻化了，在閱讀者腦海裡有了影像有了聲音自由出現、有些掙扎、有些追憶、有些相似性..，然對閱讀者來說各有不同，這不同除了好壞外，就是抒了閱讀者不同的審美經驗。
如以學術來論藝術，那就脫離不了美的哲學、藝術社會學、審美心理學，如以藝術價值來說那就不能不談及其影響性，如以創作者與觀者的場域來說，那就無遠弗屆了!是萬般的不同視界出現，這重要的原因來自觀者各自的審美經驗，如以各類小說作比較來說，應是同質化與差異性來作區隔，如以小說的社會內容來說是宰制者與被宰制者間的鋪陳，而本書呢?就專注於恐懼吧!將恐懼寫白了!
看本書似一場以恐懼為主題的策展，策展人:史蒂芬‧金，獨一創作者:史蒂芬‧金，作品:二十件，延伸物:電影、電視，影響性:恐懼埋藏了恐懼(未知與真相)
史蒂芬‧金可以說是成為恐怖小說的代名詞，透過史蒂芬‧金的引領，總是讓人輕易的跨過了理性的界線，穿透現實的安全表象，走進意識、潛意識、靈魂的底層，在那裡，恐懼無處無時不在。
恐懼讓我們變成一直不願面對的真相，那藏在心底最醜怪的，就是自己。一切恐懼的根源，都還是得溯源回到心理層面的精神核心。
古往今來，恐怖小說最大的吸引力就在於恐怖小說可充當我們自身死亡的預演。
恐懼向來重要，死亡也一向很重要。這兩者是人類的常數。
看本書就是看看恐懼最開始的樣貌，世事難料，誰都不知道前面等著是什麼。
在史蒂芬‧金的《四季》後，我來到《有時候，他們會回來
》的途徑，感受恐懼!何苦折磨自己?那就是人類的心理:不敢看又想看——死亡的真相。
■寫作的途徑。沒有別條路可走。別無他法。...你必須愛好文字到貪婪的程度，你得想在文字中打滾，必須閱讀他人所寫的數以百萬的文字。
■我們知道鄉下人有多麼深愛用少許醜聞和謠言來豐富他們的生活，...
■....在雷雨雲的陰影及日落反射的光輝下海面顯得兇猛無情。
■..我不是你那些神氣十足地走來走去假裝自己是拿破崙，或者解釋說我會上了海洛因的癮是因為我媽不愛我的怪人。
■教書是個壓力很大的職業，尤其是在高中階段。....對著世界上最難搞的觀眾表演。那就是為什麼，.....除了飛航管制員以外，老師中有潰瘍的人比其他任何職業團體都要來得多。
■你要記住你在批評書的時候，書也在評判你。
■草莓春天就像印地安夏天，印地安夏天:指進入秋天突然天氣回暖宛如夏天的氣候，類似中國所說的「秋老虎」。
■他之前就憤世嫉俗地領悟到:愛是世上最致命的藥!就讓浪漫主義者去爭辯愛的存在吧，實用主義者接受愛並利用愛。
■...以前木梯總撐得住我們，我們認為梯子會再支撐我們，正是這種觀念讓男人和國家一次又一次地陷入麻煩。
內容簡介:(博客來)
恐懼，是種克制不了的癮……
史蒂芬‧金最膾炙人口的第一本短篇小說集！
多篇作品改編拍成電影、電視！
你可以召喚他們，幫助你完成心願。
但是要小心，你必須承受的代價……
古屋的牆後、地下室的深處、異樣的濃霧間、開著一條縫的衣櫃裡……誰的眼睛正在窺視？
復仇的玩具兵、打密碼的卡車、被血喚醒的燙衣機……或許有某種力量，讓「它們」變成了「他們」？
在四十層樓高的窗台上豪賭、持續糾纏至今的童年意外、讓別人當替死鬼的保證有效戒菸法……最令人著迷的，永遠是難以揣測的人性！
你在許多影視作品中，看到的那些讓人疑神疑鬼、心緒不寧的畫面，原來史蒂芬‧金早在他的第一本短篇小說集裡就已經淋漓示範。這是一切的原點，也是所有的終點，這本書足以證明史蒂芬‧金是天才，是大師，每一篇都是無可取代的經典！
