剃度
土壤的遐思也是一季一季的，各有各的形式。
自從閱讀了王安憶的《天香》後，陸續閱讀了她的小說十餘本!——已知自己的閱讀也有了收藏的習性。
如果你之前未看過王安憶任何一部作品或不了解其人，逕選讀了這本《剃度》，不知你的讀後感為何?這是我閱讀本書時的一個置疑——尤其是在我閱讀本書後半部:屋頂上的童話等五篇時。
就讓自己說給自己聽聽:
■我暫時膽大，將本書分為兩大部分，第一部分是從〈喜宴〉到〈比鄰而居〉的十二篇，第二部分是從〈屋頂上的童話〉到〈剃度——屋頂上的童話(五)〉的五篇，各篇都是短篇小說。
■第一部分小說的場景因該是安徽蚌埠，跟王安憶在文革時期曾至安徽插隊落戶有關，各篇均按作者創作時間排序(1999.1.21起至2000.6.27)。第二部分小說的場景因該是上海，各篇均按作者創作時間排序(1995.12.31起至1999.1.24)。各篇的相同點都是「憶」起，也就是王安憶的憶。
■如要說不同，那可就再借膽，再大一次:如說第一部分各篇是紀實，那第二部分各篇就是虛構。再膽大一點:第一部分是紀實中有虛構，第二部分是虛構中有紀實。
再自言其說:看到封面文字，也有二個部分
■第一部分:也就是本書命名——剃度
剃度:不就是佛教語。謂落髮出家而得超度。
或許有剃去紅塵，度去過往。
就看本書的紅塵俗事，看王安憶如何剃去、如何度去，如何演繹。
■第二部分:在封面的一段話
我的眼睛越過大片的屋頂，望著海上的航行。
屋頂是海，屋瓦波濤起伏。
樓房是氤氳的海底密密匝匝的礁石，
街道是樓房的礁石之間的裂縫，
人是在狹長的、縱橫交錯的裂縫間穿行的海魚。
看著這些文字時，也可想著這時候寫下這文字的人——她的心境、隱喻、欲言..——她借浮世、浮日，以巨視、以微觀說人生、倡玄義——是說小說創作者的視界，也是說人生事有些該剃去、有些已度去。
收藏了一些閱讀，也記些可能會在自己記憶裡被剃度的文字。
■或走路，或趕了驢車，驢脖子下拴的鈴鐺叮叮地響，清脆得很，又曠遠得很。
■他長了一張瓦刀臉，牙有些暴突，是稱不上好看的，但很奇特的，他倒不土。這可能是來自於他的開放的氣質。
■隔了牆是兩家，拆了牆還不就是一家。
■她揭開鍋蓋，見裏面是炒米飯，炒得乾鬆乾鬆。她娘有一句名言，叫做「稀的要喝得來，乾得要撒得開」，這就是撒得開得乾飯。
■....在哪裡都有會過日子和不會過日子的人，會過日子的人在哪裡都能過得好!
■....這是因為他有一種退縮同時又警覺的表情，這表情來自狹隘的，關閉的心理狀態。
■.....更可能是為了雨天防止積水的緣故，路面呈現出弧度。在燈光下，看得清楚，因為光順著受光面的弧度，均勻地稀薄下來。
■我們這一夥攜兒帶女、大包裹小行李的人，在這裡躅行，看上去多麼囉嗦和拖拉呀!
■「花園」這名字很蹊蹺，因為此地並不通行這樣的洋呼的叫法。看上去，它也是平常的莊稼地，和平常的莊戶人家，甚至比一般的村莊還要逼仄和貧窮一些。
■天黑得差不多了，一群叫糞箕子壓彎腰的孩子，魚貫走在大路上，最後一點光線將他們努力奮走的身姿畫成剪影，襯在深色的天幕上。
■地平線上房屋，被濕潤的空氣洗刷得明亮起來，比好天的時候更加顯眼，輪廓清晰。天空在一種灰藍的基調中，依次派出一系列從屬的顏色，漸漸向一種高貴的蟹青色接近，絢麗地舖陳開來。風在上面劃下了透明的流線型的長線條。
■樓房是氤氳的海底，那密密匝匝的礁石，就是我們居住的房屋，太陽落下來的時候，把我們的窗戶都染紅了，這要多大的光和熱才能做到的啊!在我眼前的屋頂上，黑瓦上積起些苔蘚，是陸地上的海藻，太陽從這裡經過，把它的金渣子留了下來，嵌在瓦縫裡，這使這些屋頂從某些角度看，鍍上了粼粼的金邊。
■這全是落日的作用，雖然只有一瞬間，可是在氤氳的世界裡，卻很浪長，足夠光，色，塵埃這個傢伙過一段的了。光和色的關係很純潔，它倆形影不離，
總是手牽手，天空最富於幻想的圖景，都是它們的身影。它們很快樂，最能證明這快樂的就是那些晴朗無雲的天氣。那是清澄見底的好日子。可是後來情形有些變了，因為塵埃帶給它們一個人間的名稱，就是戀人的名稱。它們成了一對戀人，這樣，對於我們來說，它們的關係變得好懂了，就是我說的用手握得住的意思，可事情本身卻有些糟糕。那些陰霾和連日雨，就是戀人關係的結束。
■ 雷雨掠過，雲層像一張布似地皺攏起來，宣言就要來臨了。
■夏季，是雷雨集中的季節，是天空積攢了一整個年頭的態度，要使勁地發一發。
■冬天，天空派來的是雪花，雪花在中途就改變了它的命運。人們的呼吸糾合在一起，結成溫暖的氣流，雪花在氣流中凋謝不成個樣子，落到地上已經香消玉殞。可是這些並不能阻止雪花，它們一層層地降落，為著什麼目的殞身。它們難道是要來埋什麼?結果犧牲的是自己。
■像牠那麼小的身子，也是在長期飢荒中訓練出來的。牠把食量練得越來越小，最後小成了這個樣子。這說明世上的吃食不知少掉了多少，其實，等到我們降生到地上的時候，這世界就已經是個貧瘠的世界了。
■不過，這白絨花帶著些哀怨的意思，所以，它們寄託的是土壤的哀思。它們每年定期在空中開花，從來不錯季節。土壤的遐思也是一季一季的，各有各的形式。
■睡眠是個好東西，它把白晝的那些陳詞濫調推進黑房間裡，鎖上門，卻拔起自由意志的柵欄，任其漫流。
■它的身形迅速枯萎，縮小，最終消失，埋葬在視野的盲點之中。盲點是思想的巨大的墳墓。
■由於疾駛的速度，農田是依附在了時間的流程上，這便合上了音樂的本質，這就是在疾駛車窗前，視覺轉變成聽覺的緣故。在這裡，看的東西成了聽的東西。靜止的事物在動態中變形得多麼厲害，簡直是奇跡了。
■好在，大人比較好將就，懂得有比沒好，什麼都可以糊口，也可以糊耳，於是，謊言便應運而生。可小孩就不那麼好對付了，辨別真假的本能還沒有被艱難的生活磨蝕掉，他們耳朵的胃口是少而精的，要的都是真東西。
■而時尚的精神就是先知，是預測，是超前。名模則是這精神的領袖。
內容介紹:(博客來)
我的眼睛越過大片的屋頂，望著海上的航行。
屋頂是海，屋瓦波濤起伏。
樓房是氤氳的海底密密匝匝的礁石，
街道是樓房的礁石之間的裂縫，
人是在狹長的、縱橫交錯的裂縫間穿行的海魚。
王安憶短篇小說集，收錄1999年、2000年間作品共十七篇。
〈喜宴〉、〈開會〉、〈招工〉等篇以素樸之筆追寫知青下鄉插隊時代，
在農村堅實大地上點滴積累的日常細節。
〈屋頂上的童話〉的現代寓言系列則以想像之眼，
穿透夢境與時光看見熟悉城市中的奇光異彩。
虛實交疊中，是對於生活與文明的終極思索。
