泡沫人生

海洋與陸地、光明與黑暗、生與死之間的界限，逐日積累的泡沫最終使生命窒息

「在江河注入大海的地方，形成了一片難以逾越的沙洲，和泡沫覆蓋的巨大漩渦，沉船的殘骸在那裡飛舞。」

如果你看過國立歷史博物館特展「女人．小鳥．星星－米羅特展」，對超現實主義（Surrealism）喜愛或想進一步體認，建議你去看電影版「泡沫人生」及本書。

我看完電影版「泡沫人生」後，決定購買「泡沫人生」這本書，想一窺以超現實主義在文學作品的創作手法，更想了解以文學與電影間表現與再現上的差異與詮釋。



與你分享本書的獨特：

節錄本書解說：現實與超現實之間 柳鳴九

在法國二十世紀文學中，這本小說被認為是一本奇書。

…-而小說的顯著標誌，一般來說，就是一定的故事性，那麼我們不妨將與故事性有關的小說成分，分為故事框架、故事情節與故事行文這三個層次來加以審視。

小說的故事框架，也就是小 說的主要故事內容，是小說的主要事件。這是人們一般談論一部小說時常涉及的範疇，這個範疇指包括時代環境總背景、事件、人物的主要作為與經歷以及人物關係的格局，而不包括細節與場景。在這部小說裡，故事框架就是戰後年代裡兩對青年情侶都死於貧困的悲劇，前一對情侶因女方患病而陷入窮困，後一對本來就過的清貧的生活，後又因男方的盲目收藏而淪為破產。

小說的故事情節也就是事件主要進程、發展與變化，是組合為全景的「分鏡頭」，是構成整體的部件。在這部小說裡，大部分故事情節都是符合生活常態的，甚至有些平淡無奇的。…這些情節都具有一定的現實因素，但明顯誇張，使小說具有一種卡通片式的滑稽風格，除此以外，小說中還有一部分情節，則又超出滑稽誇張的界線而成為明顯得荒誕。

這部小說的奇特性主要還是表現在故事行文上的這個層面上。何謂故事行文？我的是服務於表現小說整個故事這一總目的的那些文字語言，它們或為描繪性的，或為敘述性的，或為對白性的。如果一部作品的組成是以章節為單位的話，那故事行文的單位往往就是一兩個文句，甚至只是隻字片語，它們的內涵不足以構成一個情節，只構成某個具體事物的表徵，或某個具體人物的動作，又或是某個情景、某種境況的態勢。在這部小說裡，氣象萬千的奇觀，正是出現在這一個層面上。

這部小說行文引人注意的奇觀，最明顯的一部分是直接體現於語言上文字遊戲、雙關語。……..

在小說行文中，構成氣象萬千的奇觀的，還有通感、象徵與超現實這三大成分，正是它們使作品發出了其特的光彩。這是我所見到通感最為豐富的一部作品，作者對世界萬物的不同的感受渾然一體，視感、聽感、嗅感、觸感與「心感」互相連通，這種對客觀世界的連通感受，在小說裡幾乎是俯拾皆是：….

通感總是走向象徵。詩人有了通感，就以輕而易舉運用象徵的手段，有了通感的形容與比喻，就很容易引發出象徵的意象，而通感發達的詩人，往往都是象徵的高手。

在這部小說裡，既然通感俯拾皆是，象徵也就隨時見了：…..

如果說這部小說中的象徵與通感有甚麼差別的話，那就是通感像一閃而過的靈光，甚至是藏於隻言片語之中，而象徵則是完整的意象，它往往是靠較為充分並閃爍著靈光的描述來顯示的。

象徵的意象看起來是脫離客觀的本體、遊離於眼前的現實，但終歸是有本體的依據的，是有現實性，因為它是以一個客觀的現實事物為其所指，為其暗示隱喻的對象；而超現實的形象則不僅看起來缺乏現實性，而且它是否有現實的歸依與根據也往往是晦暗不明、模糊不清的，因此，超現實往往帶有某種神祕色彩。在這部小說裡，鮑希斯．維昂顯然很有意識地追求這種效果，以至於雖然我們不能說他超現實的筆墨比象徵的筆墨更多，但至少一點也不少。在這小說裡，………這些超現實、超自然的筆墨與內容，使作品中充滿了神秘但又滑稽的色彩。之所以神秘，是因為不符合自然常態，難以理解；之所以滑稽，是因為作者寫來並不認真，並沒有讓這些超現實、超自然的零星成分再煞有介事地演繹、鋪陳下去，似乎只是在隨口胡謅。

在這裡，也許有些研究者會來告誡說，不要給這部作品貼任何標籤。製造新詞、文字遊戲、荒誕、黑色幽默、存在主義、象徵、超現實等等，在這裡應有盡有，此作是法國二十世紀文學各種流派的大匯集。

希望你能就此透過欣賞本作品及其延伸的藝術電影，洞透文學密碼及現實超現實的表現，與我同感其中旨趣。

本書已拍攝成電影，線上映中，預告片：http://www.youtube.com/watch?v=dVZMU3TkqwE




超現實主義（Surrealism）：http://blog.xuite.net/miccjp/bottle/46844353

內容簡介

肺部長出睡蓮 槍朵冒出玫瑰

引領法國世代 奇幻愛情經典

　　他把手高舉到頭頂上，馬上又縮了回來。手指好像被烤箱燙到一般。

　　他得出結論：「空氣中有愛情，它在發熱。」

　　單身、憧憬愛情的富家公子高蘭，在生日派對邂逅可愛的女孩克羅伊，兩人隨即墜入情網。他們乘著雲朵約會，與摯友尼可拉、齊克、艾莉絲以及寵物小灰鼠，一同狂歡、跳舞，享受著搖擺樂般的燦爛時光。但是新婚過後，克羅伊的肺部內竟長出一朵睡蓮，逐漸侵蝕她生命，樂章驟然變調，明亮的奇幻色彩逐漸暗淡......

　　維昂將這部小說作為情書獻給當時新婚不久的妻子蜜雪兒，它既歌頌愛情，同時也揭示生命的荒誕和脆弱。維昂在書中大開他與妻子的共同好友沙特及波娃的玩笑，即使如此，沙特及波娃均對此書讚賞不已。由於其書寫風格前衛、詼諧，喜歡玩弄大量文字遊戲，常令讀者迷失其中，不易為同時代的人理解，直至維昂過世後四年（一九六三年），才一躍成為暢銷小說，之後不但深深影響了六八年的學運世代，更擠身為法國的當代文學經典。二Ο一一年蜜雪兒在受訪時說：「維昂總是領先時代二十年。」實為最佳注腳。

作者簡介

鮑希斯．維昂（Boris Vian, 1920-1959）

　　「法國戰後的耀眼彗星」、「無法歸類的天才」、「玩世不恭的反叛者」

　　法國小說家、爵士樂手，同時亦是工程師、詩人、劇作家、發明家、畫家、演員、作曲家、樂評家。

　　出生於巴黎郊區。十二歲時，得到嚴重的類風濕性關節炎，引起主動脈供血不足，從此心臟宿疾纏身。一九四一年，與蜜雪兒．麗格麗斯結婚，隔年於法國標準機構（AFNOR）擔任工程師。這個時期，維昂開始活躍於巴黎聖日爾曼區文人聚集的咖啡館、俱樂部，與沙特、波娃、卡繆等人交好，成為戰後法國知識和藝術圈的重要人物。

　　維昂十分熱衷於美國文化，除了將雷蒙．錢德勒的小說翻譯、引薦至法國。他還曾跟友人打賭寫暢銷小說並不難，然後真的用兩個禮拜的時間，模仿暢銷小說的手法，以筆名維農．蘇利文發表《我要到你的墳墓上吐痰》，果然成為當年最暢銷的小說；該書因內容極具爭議，一度遭當局查禁，但經此風波，反而更受矚目。

　　維昂雖然與沙特、西蒙波娃交好，並在存在主義陣營中大為活躍，但他卻表示：我不是存在主義者，因為對存在主義來說，存在先於本質，但是我認為，本質根本就不存在。他反對政府、教會、警察、軍隊等各種權威，並把這種反抗精神融入小說、詩、爵士樂、香頌中，成為學運分子、年青世代的精神象徵。

　　一九五九年六月二十三日，維昂參加《我要到你的墳墓上吐痰》改編電影的首映會。影片放映十分鐘後，因心臟病發，結束傳奇人生。