吹上奇譚 1 美美與小立

 

藝術這個東西好像是誰碰上一點就似人變得高雅了些!生活變得美了些!觀看藝術是普遍性沒有階級與貧賤之分，不管真懂假懂、真感知裝感知!也沒那麼重要，就像農夫與有宗教信仰者觀看米勒的《拾穗》《晚禱》《播種者》時其動容指數定比一般觀看者高出，他們的視界是不同(與作品間構成的視界)。
藝術創作者很重要，而卻不能沒有觀看者。任何一個觀看者都會與作品產生一個視界，接著一個個視界出現，竟而構成該藝術作品的大千世界。累積了觀看就有了審美、有了批判、也在文化上的進化與演變貢獻一己之力，當然也促使了藝術轉型、流派及主義、技巧的再造、表現與再現，所以每人都當盡一份心力，就是多多觀看!
各類型藝術創作者其藝術行動不就是以「藝術」服務「美」為宗旨!所以沒有觀看者的藝術，其服務定當不美了!
自己近年來在看日本文學翻譯的書籍不少!但真正讓我更進一步提升閱讀日本翻譯文學視角的是大西克禮的日本美學三部曲:《物哀：櫻花落下後》、《幽玄：薄明之森》、《侘寂──素朴日常》與亞當‧克拉洛《公司與幕府》...等，再則也沒少了三島由紀夫《金閣寺》與《豐饒之海系列》創作中的為日本文學藝術轉型的掙扎。
所以在看本書時有了自己的背景牆及意識牆，同時吉本芭娜娜的創作也閱讀過她的《馬戲團之夜》及《廚房》，這就有了比較!我是一個(自我)觀看者!吉本芭娜娜及其譯者當應多多努力!藝術創作中的「同質化」與「差異性」的大問哉!一直存在我心裡，其不論主題、內容、技巧，同質化多了藝術變少了!差異性多了觀看有福了!
《吹上奇譚》這書，是一個名叫「吹上鎮」的「故事」，「故事」中有「奇譚」。
我閱讀本書時的一個旨趣放在與書封插圖的對照上:書封插圖左下角就是吹上鎮，那雲朵是鎮上一個個沉睡症者(植物人)意象，封面人物是故事主人翁之一「美美」，她手中握著是她養父母經營商店的冰淇淋，她衣服上的植物是植物園溫室裡的，之二那幽靈是「小立」，她倆的親生母親也是「沉睡人」，她們有異世界的血統。書封正中央是「彩虹之家」有一對算命的女孩(姊妹)一老一少，「彩虹之屋」底下有一個古老「馬」的圖騰，封面右方是莊園建築，也是異世界的出入口(已封)，莊園下方有一巨石陣。故事就如此啟!而這只是《吹上奇譚》的第一部。
文字也就這樣讓自己放下交代!

 

■只要寫出來，不斷降落在此的詛咒或許就能化解或者得到奠祭。傳說的重擔被卸下，現在的居民們會變得更幸福。
■年輕人陸續離開，此地已經逐漸變成真的什麼也沒有的鄉下空城。禁忌的奇妙過去也漸漸都消失了。
■鯱:日本建築屋頂上的裝飾性瓦片，傳說中的虛擬海獸，虎頭魚身，尾鰭朝天。

 

內容簡介:(博客來)
吉本芭娜娜的做夢奇譚。
睡覺竟是超能力。不可思議的嶄新創作。

沉睡十幾年的媽媽，醒了。
「簡直是為所欲為。這才是真正的靈異故事！
我想，已經到了誰都跟不上的地步了。
這就是我真正想做的，該做的事。」――吉本芭娜娜


「綺麗如珠寶盒的小鎮，但我想起時總是帶著悲傷的濾鏡。」
妹妹無預警地消失了。自從爸爸因車禍過世、媽媽臥床不起後，美美與小立這對雙胞胎姊妹，一直互相扶持。直到那天，妹妹小立留下返鄉字條後就從吹上鎮人間蒸發，美美害怕失去妹妹，於是找上當地有名的靈媒，沒想到靈媒不僅回答了小立的下落，甚至還說出更勁爆的家族祕辛，一口氣解開媽媽長年昏睡的原因，甚至喚醒她體內與身俱來的特殊能力。「等小立回來了，我想和她一起去臺灣。」會有那一天嗎？


吹上鎮，是個死者會復活的地方……不止於此。
車禍的原因、異世界人、驅屍者、做夢的天才、雙胞胎妹妹的下落……
伴隨神祕世界觀逐漸揭露，人生奇幻畫的空白，美麗地變幻。想一直讀下去。


「這個故事，是我耗費五十年才習得，
能夠給這樣想的讀者帶來魔法，
在大家的心中注入生命活水的祕密寫法。
如果不介意，也請把這些各有怪癖的笨拙人物當成知心好友。
這些人不是我創造的人物，
他們今天也活在那個城鎮。」──吉本芭娜娜


褪色的世界之中，唯一有色彩的某種嶄新事物。
只要有那個，我們就可以期待清晨醒來。就是那樣的東西。