醬豆
約翰‧藍儂:所有事到最後都會是好事，如果還不是，那它還沒到最後。
不論是何藝術形式只要為政治服務者，將惟之侷限，當然亦無真誠，亦無價值，更別說影響性了!這是放諸四海皆準，莫言當是最清楚，否則哪來的諾貝爾文學獎?
本書作者作品之一《廢都》就因觸及當時政治的敏感神經，出版後風靡一時，不到三月遭禁。解禁後作者再出本書《醬豆》為《廢都》還魂，真是為作者擔憂。
《醬豆》?
《廢都》一九九三年出版，不到三月遭禁、失禁，二○○九年，人民共和國建國六十周年，《廢都》竟然悄悄解禁，原因輕描淡寫…十多年後，終於有了《醬豆》，它可是《廢都》的前傳，也是後傳，它的命運是否也將步入「廢」的後塵，還是像「醬豆」黏黏糊糊，難分難解?
賈平凹仍堅稱《廢都》是本「唯一能安妥我破碎了的靈魂」的書。
那個時代是「資本」的怪獸橫行無阻——歡迎來到後社會主義中國，現在仍無限演繹，不知會不會又來一次革命(文化)?一次事件(天安門)?希望一切演化平和!無人神傷!為那已造成的「破碎的年代」「無以復原的傷痕」一求文字無罪。
《醬豆》是賈平凹寫賈平凹，自傳式小說(為《廢都》還魂立命)，書中人物事是都真名真性，真有其事?真擔心老賈要得罪一堆人，後塵是否會成了成堂證人或共犯?不過他先得罪自己!
文字說:看看我到底錯在哪?為何禁我!再禁中國無魂!
■魯迅:「我能奉獻你甚麼呢?無已，則是黑暗和空虛爾已。」(影的告別)
■剩下的只有對醬豆的懷念吧?那是賈平凹故鄉的滋味。或是那口醬缸?「黏液質＋憂鬱質」的醬缸?黏黏糊糊，浸滿了盛世的日與夜。
■他的腳抬的高，生在哪裡就決定了你，這是山里人的走路的特點。
■故鄉是以父母存在而存在的。
■某人看兩隻老虎打架，誰贏了他就拼命鼓掌，殊不知老虎之間是拿他做了賭注，誰贏了誰吃他。
■我輩只為了妻子，便惹許多閒事，撇之不得，傍之可厭，如衣敗絮行荊棘中，步步牽掛。
■人狂沒好事，狗狂挨磚頭。
■尼采:「一個人知道自己為什麼而活，他就能忍受任何一種生活。」
■真是性格決定命運。/這倒不僅僅是性格，命運常常是面對不可知的一種選擇。
■如果尖銳的批評完全消失，溫和的批評將會變得刺耳。如果溫和的批評不被允許，沉默將會被認為居心叵測。如果沉默也不再允許，讚揚不夠賣力將是一種罪行。那麼，唯一存在的那個聲音就是謊言。
■約翰‧藍儂:所有事到最後都會是好事，如果還不是，那它還沒到最後。
內容簡介:(博客來)
在中國消失，一本下落不明的書？！遲遲未能上市！台灣繁中版不刪不減不剪，搶先上市
色情、空虛、沉淪、墮落、頹廢、下流、無恥，從被禁、失禁、到開禁，歷史就是猥褻與暴力
一本當代中國作家直面歷史事件最重要紀錄
第一手自剖上世紀中國重量級禁書《廢都》的來龍去脈。
美國美孚飛馬文學獎、法國費米娜文學獎、「紅樓夢‧世界華文長篇小說獎」得主、《廢都》作者──賈平凹自傳性小說！
以《廢都》的修訂再版為開端，回顧創作《廢都》前後的心路歷程及出版後的境遇
王德威（美國哈佛大學東亞系暨比較文學系Edward
C. Henderson講座教授）專文推薦導讀
賈平凹是中國最重要的作家之一，1980年代初開始創作，論題材之大膽，反響之極端，甚至引發的社會轟動效應而言，非《廢都》莫屬。
1993年，《廢都》引發一場中國文壇的軒然大波，性的過多描寫被輿論譴責是最大的道德墮落。面對存在意義，《廢都》通過對虛無、頹廢、無聊等精神廢墟景象的描寫，反證了一個時代在理想上的崩潰與信念上的荒涼。觸目驚心。《廢都》何以如此轟動？原因無他，唯「情色」二字。小說描寫改革開放年代，西安一群文人的頹廢生活，風流到下流無所不為，露骨處直逼《金瓶梅》。此書一出，全民若狂，甚至引起動搖國本之說。三個月後，小說遭禁，但盜版早已鋪天蓋地，正版與盜版超過一千兩百萬冊。《廢都》現象成為上個世紀末中國出版業一大事件。
2009年，《廢都》竟然悄悄解禁，官方說法輕描淡寫。而環繞《廢都》的謎團依然難解：為什麼賈平凹寫《廢都》？他在事件前後經歷了什麼？小說內容人物是否有所本？時過境遷，賈平凹可曾有話要說？回答這些問題似乎並不容易，十多年後，終於有了《醬豆》。
《醬豆》看似《廢都》三十年後衍生的副產品，但自有其獨特意義。這部小說難以歸類，既有「作者」賈平凹現身說法，以第一人稱解密《廢都》現象，也有他的後見之明，時時流露「俱往矣」的感觸；既有報導文學的新聞性，也有後設小說的遊戲性。小說除了描寫《廢都》被禁、失禁、與開禁的來龍去脈，也交代了小說情節、角色的始末。原來小說中的人物角色通通對號入座，此中有人，完全呈現中國當代文壇怪現狀。而小說在禁與不禁間的角力牽涉複雜利益，更顯示一種名叫「資本」的怪獸橫行無阻──歡迎來到後社會主義中國。
《醬豆》也是賈平凹拷問自己：七十多年來，生於共產黨軍隊的團部，團部又駐在大地主的莊院；少年時期的土改、反右、公社化、社教、文化大革命、回鄉知青、反革命家庭可教子女；青壯年間的工農兵上大學、計畫生育、打倒四人幫、改革開放、反自由化、清除精神汙染；乾旱、水澇、地震、瘟疫、病屙沉沉、城市化、金融危機、反腐、扶貧……他經歷參與見證過每一個時間點，既是旁觀者，又是介入者。對於歷史的無力感，賈平凹站在什麼位置，充當哪一類角色？作家在創作上面對的誤解、壓迫、流言蜚語，壓得喘不過氣，又如何逃離呢？