我們的荊軻

既然是放債，就要爭取最豐厚的利息；既然是演戲，那當然要賺取最熱烈的喝采。

「文學是用與感覺、知覺互有聯繫的、理解性與情緒性相統一的語詞來喚起人們的表象、聯想和想像，而不像其他藝術那樣直接訴諸於感覺。」所以說體驗文學之美更與觀者的審美經驗息息相關，產生多樣欣賞視角，產生不同層次的感悟，所以每個閱讀者對同一本文學會出現的領略、詮釋及感同身受全然不一。

 

如同我在閱讀『能不能請你安靜點？』（瑞蒙．卡佛著）這本書時，我與其他讀者就有了一番解讀上的交流。http://blog.xuite.net/miccjp/bottle/60132402

 

『我們的荊軻』是以話劇劇本形式表現，內含「我們的荊軻」、「霸王別姬」、「鍋爐工的妻子」兩部歷史劇、一部現代劇，與其小說不同是直接置入場景、氣氛、情緒、肢體語言，省去了閱讀時的想像空間，從人物舉手投足、一顰一笑、眼望嘆息、停格冥思..就是寫人，竟而要你看盡人生百態，悟出一些哲理於人生。

話劇是離小說最接近的藝術，可以將話劇當成小說寫，也可將小說當成話劇寫。

本書的序「盯著人寫」的摘要：

沈從文先生曾說過，小說要「貼著人物寫」。這是經驗之談，淺顯，但管用，淺顯而管用的話，不是一般人能說出來的。我改之為「盯著人寫」，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點，這是我的創作個性決定。首都劇場上演北京藝人排演我的戲《我們的荊軻》，記者多有問我：此戲到底是寫什麼？我說寫人。寫人的成長與覺悟，寫人對「高人」境界得追求。由人成長為「高人」，如同蠶不斷地吃進桑葉，排出糞便，最終接近於無限透明。吃進桑葉是聆聽批評，排出糞便是自我批判。

好的文學，無論門類，都是寫「我」的，不關乎「我」不能洞察社會與人心。要學習魯迅，寫出那個「裹在皮袍裡的小我」。幾十年，我一直在寫他人，寫外部世界，這一次是寫自己，寫內心，是吸納批評，排出毒素，是一次「將自己當罪人寫」得實踐。

揭露社會的陰暗面容易，揭露自己的內心陰暗困難。批判他人比如刀鋒，批判自己筆下留情。這是人之常情。作家寫作，必需洞察人之常情，但又必須與人之常情對抗，因為人之常情經常會遮蔽罪惡。在這幾部劇本中，我自我批判得徹底嗎？….

■筑：似琴有弦，以竹擊之。

■沒有親戚當大官/沒有兄弟做大款/沒有哥們是大腕/想要出名難上難/

■你知道我最煩的是什麼人嗎？——就是那種搶占了道德高地罵人的人，自己剛偷了一頭牛，轉回頭來就罵偷雞賊。

■摟草打兔子——一舉兩得。

■俗言曰：「一架籬笆三根樁，一個好漢三個幫」

■識良馬者不辨牝牡驪黃，非如此專注不能成大事也！

■士為知己者死，女為悅己者容！

■先生，所謂的感情，其實是一種疾病，來得快，去得猛；來得慢，去得緩。但不管是快還是猛，不管是慢還是緩，只要上了這條賊船，不遍體鱗傷，也要丟盔棄甲。

■勉強地升溫，還不如戴著假面演戲；偽裝的笑容，還不如真實地哭泣。

■事情得精采不在結局而在過程。

■最動人的戲劇是悲劇。悲劇沒有大團圓的結尾。最感人的英雄是悲劇英雄，他本該成功，但卻因為一個竟想不到的細節而功敗垂成。

■哪個國家強大了，不對弱國動武？哪個女人漂亮了，不被男人覬覦？利刃在手，易起殺心；權大無邊，必搞腐敗。

■既然是放債，就要爭取最豐厚的利息；既然是演戲，那當然要賺取最熱烈的喝采。

■舞台上的戲劇。無論多拙劣，也會贏得捧場者的喝采；而曠野裡的演出，無論多麼卓越，也註定了沉寂無聲。

■家有賢妻，可令愚夫立業；世無英雄，遂使豎子成名….

■物以類聚，有其夫必有其婦；人以群分，有其婦必有其夫。

■只有目光短淺的小女子才會以酸當甜；只有心懷忌妒的女人才會以甜當酸。

■青春將逝的女人，如果心也隨著年齡老，那就完了！

■狼走遍天下吃肉，狗走片天下吃屎。

■小女子才追求男歡女愛，大女子要的是流芳百世！

■人最大的弱點是不徹底。

 

內容介紹

每個人既是英雄，也是懦夫；既是君子，也是小人！
《我們的荊軻》到底寫什麼？莫言說：寫人！
寫人的成長與覺悟，寫人對「高人」境界的追求。

每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。任何題材的戲劇最終要實現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。──莫言

本書收錄莫言三部話劇創作：《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》，是莫言第一本劇作集。

《我們的荊軻》以全新的視角，解構「荊軻刺秦王」這段耳熟能詳的歷史。莫言捨棄戰國末年群雄之間的政治角力和功過是非，改以現代社會急功近利的求名心態，重新詮釋荊軻、秦舞陽、高漸離等人的刺秦行為。於此，荊軻不再是捨生取義的俠義精神，而是一舉成名的功利心態；全新的詮釋視角，讓我們看到每個人心中潛藏著的另一個荊軻。

「紅粉消磨英雄志∕夕陽殘照霸王旗」道盡了《霸王別姬》中一代梟雄項羽的悲劇命運。莫言筆下的項羽，轉而變成兒女情長的痴情英雄，相對劉邦汲汲追求江山的權謀爭戰，一代梟雄最後選擇自刎，追隨紅顏而去。

本劇贊譽甚高，被喻為：「古典、唯美，有莎士比亞式的詩劇風格」。

《鍋爐工的妻子》，莫言將時空背景拉回現代中國，講述一個女知青在社會變遷中的多舛命運，並探討愛情的價值。

三部話劇各自呈顯了不同時代下相同的人性掙扎，莫言幽默明快的現代語言，生動機峰的情節對話，以文學的高度手法寫出讓人感動低迴的劇劇故事；不僅創造了新的人物生命，更引發我們對當下生活乃至自身命運的思考。

得獎紀錄 

作品曾獲茅盾文學獎、紅樓夢獎、華語文學傳媒大獎、亞週週刊中文十大好書獎、鼎鈞雙年文學獎、中國時報十大好書獎、聯合報十大好書獎等。

2012年10月11日，榮獲諾貝爾文學獎。

本書特色

2012年諾貝爾文學獎得主──莫言最新作品！

「莫言將魔幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會