馬奎斯小說傑作集:沒有人寫信給上校

所有的事物都有生命，問題是如何喚起它的靈性。

上網找找加布列‧賈西亞‧馬奎斯的書籍，中文書(繁體)不多，多的仍是簡體書，也就選購了這一本(其實也沒得選，沒考慮讀簡體書)，......拿到書後，總感覺這本書應該被關在牢獄很久了——書的規格大小、沒有書腰以及封面設計——好奇的看看它到底犯了什麼罪!讓如今的它....膚色泛黃....

在版權頁裡:

初版 1983年2月

重排版 2004年10月

查看了半天，實在沒有什麼跡證，....看來又是一場冤獄，....真是的...保釋金只要150元!

我從來買過如此便宜的書，還打折，這是2004年的定價，最重要的是它還是諾貝爾文學獎得主所著的書!他的情何堪孤寂!

啟書了——

《馬奎斯小說傑作集》是集結馬奎斯短篇名作包含:〈沒有人寫信給上校〉〈星期二响午〉〈這些日子的一天〉〈這個城裡沒有小偷〉〈巴札沙驚奇的午後〉〈夢提爾的孀婦〉〈星期六後的一天〉〈人造玫瑰〉〈大媽媽的葬禮〉等九篇。大都完成於馬奎斯27-32歲這個階段(《百年孤寂》是於38歲執筆，獲得諾貝爾文學獎時，他55歲。)，所以本傑作集大多是馬奎斯早期的作品。實不知自己在先看了《百年孤寂》後，再閱讀其早期的作品時，是否仍能找尋到其孤寂的脈絡呢?

從2008年算起至今，自己大概閱讀過近三百本的小說。多少總是了解創作著的一些侷限——創作者的學歷、經歷、際遇、婚姻、家庭、環境、背景、地域、社會內容，國際情勢..等等，以其所產生的信仰、思想與堅持，用文字與語言成就於文學，這似乎是一貫的格律。

創作者不論是在內心或外在都有著難喻的「孤寂」似乎與藝術創作者有著難以分割與劃分——在美的哲學的堅持與棄守、在審美心理的掙扎與取捨、在藝術的社會內容的審思與反思——都再再使藝術創作者呈現「孤寂」貌，是無人可參與、協助及支持。

創作者有了「信仰」與「孤寂」，而透過展現藝術類型之擇選以其創作思維及創作技巧將表現、再現於創作作品上，成就藝術家的典型，它含著統合意義我將之定義為「關注」。

然我在閱讀馬奎斯的著作中，也投注在他所「關注」的:

賈西亞‧馬奎斯:一個作家只要寫出人們真正的遭遇，那麼全世界的人，無分文化、種族或語言的不同，都會想聽的。

賈西亞‧馬奎斯:所有的事物都有生命，問題是如何喚起它的靈性。

在看本書前，我已先受制於《百年孤寂》織作的藍本，且讓自己從抽絲剝繭中，來看這九道縫線如何經緯孤寂:

■所有的事物都有生命，問題是如何喚起它的靈性。——馬奎斯

■從馬奎斯的年譜追溯他的寫作生涯，一九八二年他獲得諾貝爾文學獎，全世界的焦距好像一下子集中在當時五十五歲盛年的作家身上，其實二十初頭，他已決心走向作家之路。《枯枝落葉》以及收在本書中的小說〈沒有人寫信給上校〉〈這些日子的一天〉〈星期六後的一天〉〈人造玫瑰〉〈大媽媽的葬禮〉等短篇傑作都完成於27-32歲這個階段。日後使他享譽全球的長篇小說《百年孤寂》則於38歲執筆，費時二年始克完成，.....

■.....大祭司在經過省悟之後喊出:「畢達哥拉斯(希臘哲學家)的信徒啊!」這句話是在呼喚理性，因畢氏的幾何學開創了理性世界的遠景。然而，理性過於抬頭便會造成科學極度昌明的可怕後果，那就是集體抹殺個人的社會制度，這時就又需要宗教的熱情來調和扭曲的理性文明了。

■談到馬奎斯的語言技巧，他正如所有文學巨擘一樣，掌握了「文學是語言的藝術」這個不二法門。像史坦貝克在他的不朽名著《憤怒的葡萄》(一譯《怒火之花》)中，描寫本世紀三十年代美國經濟大恐慌的情形時，這樣寫道:「飢餓盤著兩條腿坐在美國中西部不走了。」。像川端康成在《雪鄉》中，描寫島村看見菊子的美，這樣寫道:「她那張臉一進門來就好像在對我說:『我在這兒呢!』」想想看，有多少作家在描寫女人的美，但總不如川端康成把菊子那張臉說成「我在這兒呢」這種美那麼生動可愛，一張會說話的臉，不言而喻它的美麗是逼人的。......又如他(馬奎斯)在這篇小說裡描寫一個季節的來來臨時，這樣寫道:「十月已進入了院子裡。」這是多麼簡潔清新的一個句子，絕對不落俗套的語言才是具有創意，具有感染力的文字。小說的藝術價值取向如果沒有極高的文字技巧是無法達成的。

■....因為像海明威所說的:文學創作要像冰山一樣，八分之七的內容藏在水面下。

■大概六十年了——自從上次內戰結束以來——上校除了等待以外別無他事可幹。十月也是很少有東西來的一個月。

■....他打開窗子，十月已進入院子裡。..........

「我的骨頭都濕透了，」他說。

■「一切就是那個樣子，」她細聲地說。「我們也正是處於生鏽的那個樣子在活著。」她閉上眼睛以便能夠集中精神默想死者。

■由於他的眼睛裡充滿了生命力，才使他不至於像是塗了防腐劑的乾屍體。

■「對歐洲人而言，南美只是一個留著八字鬍，背著一個吉他和一把槍的人」

■上校恐懼起來。郵政局長將郵袋甩到肩上去，離開平台，沒有轉頭地回答說:「沒有人寫信給上校」

■「人必須要有牛樣的耐勁，就像你所做的，等信等上個十五」

■「我在期待一封重要的信件，」他說。「那是航空信。」

「想必今日一定會到的，」上校說。

郵政局長聳聳肩膀。

「唯一一定會來的事情就是死亡，上校。」

■ ….她回答說:「我是十二年前在這個房間裡死去的一個女人」

「但是這幢屋子僅是兩年前造的，」上校說。

「是呀，」女人說。「這表示說，即使是死人也會犯錯。」

■她表現的是對貧窮已經習慣的那種沉靜的意識心態。

■ 大約是下午兩點了。在這個時刻，整個城鎮都在沉沉的午睡中。

■這個城裡沒有小偷，每個人都相互認得。

■政治屠殺開始前，她在她房間的窗子前度過許多哀傷的十月早晨，她在那裏同情死者，想著如果如果上帝禮拜天不休息的話，祂一定可以把世界修整得完整。「祂應該用那一天把鬆弛的事情收緊，」她常這樣說。

■所有的善行、所有的過錯，以及這個城鎮的痛苦都貫穿了他的心，這時他吸進一大口公雞喚醒的青灰潮濕的空氣。

■....想起他母親說過的:「每個城鎮的所有街道，無可避免地全都通往教堂或墓園。」

■「他向我走來，他有一雙翠綠的眼睛、蓬鬆的頭髮，像公羊的氣味。我舉起手來以主的名義去責打他，我對他說:『停步，不要過來，禮拜天永遠不是犧牲羔羊的好日子。』」

■在這暖和的九月清晨，臨終前聖糧祭的小鐘聲是給予馬康多居民的第一個通報。

內容簡介:(博客來)

賈西斯‧馬奎斯為1982年度諾貝爾文學獎得主，他被評為拉丁美洲最有影響力的作家，是四個已獲得這項榮譽的拉丁美洲作家中第一個哥倫比亞人。他的作品永遠為弱小貧窮者請命，反抗內部的壓迫與外來的剝削。這本《馬奎斯小說傑作集》〈原名：《沒有人寫信給上校》〉在結構與內容幻想與靈性誠如諾貝爾評審諸公所說：幻想揉合了現代的獨特風格，且把寫實主義帶入新的境界；就思想而言，文中反集權與反獨裁的筆觸非常銳利。最特殊的是故事曲折得讓藝術小說也在這方面作的個非苦澀面貌的示範，而可以把通俗小說的可讀性，使讀者感覺非一口氣讀完不為快。這本集子各篇曾分別在各大報副刊以巨大版面刊出，引起極大震撼與迴響。