枯枝敗葉
如果說莫言之於山東高密，王安憶、嚴歌苓之於上海，賈平凹之於西安，...那馬奎斯就之於馬康多了，這是他的小宇宙。
如果說馬奎斯的《百年孤寂》是一幅畫，那他的這本書《枯枝敗葉》就是《百年孤寂》的習作了。
每閱讀馬奎斯的作品時，總是喜歡將他與卡夫卡作個比擬(因為馬奎斯也沉迷於卡夫卡的作品)，不管什麼存在主義或魔幻寫實主義...。
卡夫卡的作品是他那滿溢的靈魂再不寫下、再不敘說，他就將會崩潰、將會斷線。
馬奎斯的作品是那附著在他的生命裡的奇思奇想，再不開起大門縱放、再不翻動內心的塵土，他將無法再嗅得茉莉花香(茉莉花是一種會魂魄出竅的花)，他的馬康多將就此湮滅。
美是如何界定——你說美就是美!藝術家的作品最怕有人說:「這不是藝術」。
卡夫卡是一個管它美不美、不管是不是藝術的孤獨自我!寫作是他維持自己還存在的唯一選擇!(卡夫卡的遺言中是要求友人將其作品及其書信銷毀。)
馬奎斯:從開始寫《枯枝敗葉》的那一刻開始，我了解到自己想成為作家，沒有人能阻止我，我唯一剩下能做的，就是嘗試成為全世界最好的作家!
馬奎斯在二十多歲所寫的《枯枝敗葉》實際上是日後他名震天下的《百年孤寂》的一個小序曲，也可以說是縮微版的《百年孤寂》，..
猛烈漩渦落葉...這一堆落葉難以安撫..業起業滅，迴旋不惜，馬康多的過客也不能逃之例外...，馬康多是個什麼事都幹得出來的地方，故事從馬康多的一個禮拜三說起(倒敘起)，這天正是埋葬魔鬼(醫生)的好日子。敘事者有三:外公(上校)、母親(伊莎貝爾)、小孩(我認為是馬奎斯的代言)。說是倒敘，也是馬奎斯撩敘與布局，造就景也造就情節之於閱讀者。
看看馬奎斯續掀起加勒比海的領地「馬康多」風雲......翻攪塵土!計不計較什麼是枯枝敗葉呢?你說了算!
■業起業滅，迴旋不息。
■我們這些人最先到卻像剛來的；我們變成了外地人；變成了異鄉人。
■火車發出第一聲鳴笛。那堆落葉騷動起來，前去迎接，翻轉了一圈後不再飛舞，層層相疊；最後經過大自然的發酵，落地生根。
■我期盼沒有人會打開這扇無形的門，就讓他在門內靠自己理解吧。
■她忍受著熱氣和怨恨的折磨，感覺內心的螺旋葉片一如電風扇的葉片正在轉動(但是逆向旋轉)，...
■你以後也會是這個模樣。你才要滿十一歲，但有一天你也會躺在一個密閉的棺木裡，任憑蒼蠅擺布。
■...窗戶隨著第二下打開了，光線照進房間；那猛然傾瀉的畫面，像是給一頭迷失方向的動物開了門，牠安靜不語，四處亂竄和嗅聞，牠淌流口水，憤怒抓著牆壁，最後牠平靜下來，回來躺在牢籠最涼爽的角落。
■此刻他再一次踏上旅程。再最後一趟旅程理所當然要帶著上一次陪伴他的東西。這是最起碼也是理所當然的。
■當她徜徉其中時，給人感覺過去幾年她似乎一直停留在某個失去時間的年紀，直到這一晚，當她開始回憶，人生的時間才又再一次流動，出現延遲許久的老化。
■她的笑容悲傷而黯淡，似乎不是發自此時此刻的情緒，而是收在抽屜裡，等到出其不意的時刻才顯露出來，但是掛上這種笑並不是刻意，而且因為不常笑，仿佛忘卻該怎麼正常微笑。
■....因為我不曉得那天下午開啟了在今天落幕的事端。
■....他必定是感到難堪，跟場面格格不入，因為他摸了摸脖子的鈕扣，仿佛自己打了領帶，而隨意有力的步伐洩漏一絲慌亂。
■蕾貝卡太太的時鐘發現我的兒子慢吞吞，寡婦煩躁難耐，不知該如何是好，最後它打個呵欠，迷迷糊糊，跳進當前奇異寧靜的時間之海，接著浮出水面，全身淌流時間的水，那是修正過後準確時間，然後它往前邁進，....
■茉莉花是一種會魂魄出竅的花。
■我不是無神論者。我對思索天主存在或不存在都同樣茫然不安。所以寧願不去想。
■後來發生的事已經不是我們能力所及，就像那本年曆預告的氣象，無論如何一定會發生。
■一陣微風就能吹熄他那雙嚴厲的黃眼睛殘存的最後一絲生命的餘火。
內容簡介:(博客來)
馬爾克斯（台譯：馬奎斯）唯一正式授權，首次出版
從寫《枯枝敗葉》的那一刻起，我所要做的唯一一件事，便是成為這個世界上最好的作家，沒有人可以阻攔我。 ——加西亞•馬爾克斯（台譯：馬奎斯）
《百年孤獨》序篇 ： 馬孔多的禮拜三，正是埋葬魔鬼的好日子。
《枯枝敗葉》是加西亞·馬爾克斯的成名作，描述了馬孔多鎮一家祖孫三代在一個大夫死後為其收殮的半小時內發生的故事，被視為已具備《百年孤獨》的雛形，也開啟了馬爾克斯日後魔幻現實主義的創作道路。
加西亞·馬爾克斯（Gabriel Garc a M rquez）1927年出生於哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年因內戰輟學，進入報界。1955年出版《枯枝敗葉》。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤獨》問世。1982年獲諾貝爾文學獎。